这类突兀的剪接方式，是一向的贾氏气概，也许就像贾樟柯本身所诠释的：由于实际里没有光滑的过场啊！　　　　对声音的正视也是贾导一向的气概，《三峡大好人》中声音的应用是很奇妙的，其实不是同期灌音，但影片中的情况音却很具体，很有表示力，灌音师录制了年夜量的实际的声音，把音效采样回来今后，像作曲一样，从头编排，有５、６个段落都像是用音效来作曲，包罗砸墙的声音、海浪的声音、风的声音、小孩的喊叫、很低落的人的喘息声，像音乐一样组合了起来。

当那个年代离我们远去，有些东西也随之湮没在时间的洪流里

我小我很中意这类化繁进简的叙事体例，象兼顾方式，没必要一起头就把七年夜姑八年夜姨都请出来，苞米渐渐剥，每一个颗粒都放置好了，只要一层一层睁开就行。

和徐克其他的片子比拟，《新龙食客栈》中的音乐不太风行，不像《男儿当自强》《沧海一声笑》传唱度那末高，这也是和影片的气概有关，这部片子中的配乐更多的是讲求功能性，而没有年夜段的旋律。...